Teresinha Soares, Marta Minujín e Teresa Burga: conexões transnacionais sul-americanas sob a perspectiva de gênero
DOI:
https://doi.org/10.46752/anphlac.31.2021.4027Palavras-chave:
mulheres artistas, arte sul-americana, conexões transnacionaisResumo
O artigo centra-se na análise de obras produzidas no anos 1960 e no início dos anos 1970 por três artistas sul-americanas: a brasileira Teresinha Soares, a argentina Marta Minujín e a peruana Teresa Burga. As artistas tiveram em comum, além da associação à pop arte e à nova figuração no período, o interesse em discutir a sexualidade e a objetificação feminina, e os estereótipos de gênero. A análise de suas obras, algumas delas marginalizadas por décadas, permite não somente uma compreensão mais acurada da produção artística do período, mas do próprio contexto histórico e social no qual estavam inseridas, e também dos processos de exclusão e de formação da identidade feminina.
Downloads
Referências
BARNITZ, Jacqueline. A Latin Answer to Pop. Arts Magazine, Jun. 1966, pp. 36–9.
BUTLER, Connie. Monumentos caídos: o continuum feminista. In: FAJARDO-HILL, Cecilia & GIUNTA, Andrea. Mulheres Radicais: arte latino-americana, 1965-1980. São Paulo: Pinacoteca de São Paulo, 2018.
CARVALHO, Vania Carneiro de. Gênero e artefato: o sistema doméstico na perspectiva da cultura material. São Paulo, Editora da Universidade de São Paulo/FAPESP, 2008.
FAJARDO-HILL, Cecilia. A arte erótica singular de Teresinha Soares. In: PEDROSA, Adriano & MOURA, Rodrido (org.). Quem tem medo de Teresinha Soares? São Paulo: MASP, 2017.
FRIGERI, Flavia. Pop Art. Londres: Thames & Hudson, 2018.
GIUNTA, Andrea. A virada iconográfica: a desnormalização dos corpos e sensibilidades na obra de artistas latino-americanas. In: FAJARDO-HILL, Cecilia & GIUNTA, Andrea. Mulheres Radicais: arte latino-americana, 1965-1980. São Paulo: Pinacoteca de São Paulo, 2018.
GREET, Michele. Mapping cultural Exchange: Latin American artists in Paris between wars. In: KAUFMANN, Thomas DaCosta, DOSSIN, Catherine & JOYEUX-PRUNEL, Béatrice (eds.) Circulations in the Global History of Art. Burlington: Ashgate, 2015.
HERRERA, Maria José. POP! La consagración de la primavera. Buenos Aires: Fundación OSDE, 2010.
HOUBRE, Gabrielle. Um sexo impensável: A identificação dos hermafroditas na França do século XIX. Tradução de Débora El-Jaick de Andrade. Espaço Plural, volume X, núm. 21, 2009, pp. 20-32.
LEMUS, Francisco. Marta Minujín: Frozen Sex. Artshock, 2018.
LÓPEZ, Miguel Ángel. Conceptualismos fallidos: Extravíos estéticos y pulsiones políticas en la obra de Teresa Burga. In: LÓPEZ, Miguel Ángel & TARAZONA, Emilio. Teresa Burga. Informes. Esquemas. Intervalos. Lima: ICPNA, 2011.
LÓPEZ, Miguel Ángel. Teresa Burga: Desplegando el cuerpo (social) femenino. Art Journal: v. 73, 2014.
MARTINS, Heitor & PEDROSA, Adriano. Teresinha Soares no MASP. In: PEDROSA, Adriano & MOURA, Rodrigo (org.). Quem tem medo de Teresinha Soares? São Paulo: MASP, 2017.
MELENDI, Maria Angélica. Para construir novas casas e desconstruir velhas metáforas de fundação. In: FAJARDO-HILL, Cecilia & GIUNTA, Andrea. Mulheres Radicais: arte latino-americana, 1965-1980. São Paulo: Pinacoteca de São Paulo, 2018.
MINIOUDAKI, Kalliopi. Other(s’) Pop: The Return of the Repressed of Two Discourses. In: MATT, Gerald & STIEF, Angela. Power Up – Female Pop Art. Viena: Kunsthalle Wien, 2010.
MINIOUDAKI, Kalliopi. Feminist Eruptions in pop, Beyond Borders. In: MORGAN, Jessica & FRIGERI, Flavia. The World Goes Pop. New Haven: Yale University Press, 2015.
MINUJÍN, Marta. Una noche de frío en París: Marta Minujín vuelve a exponer colchones y explica de dónde salieron. Entrevista de Marta Minujín a Ignacio Di Tullio. Clarín, Buenos Aires, 08 de maio de 2021. Disponível em: https://www.clarin.com/cultura/color-color-color-marta-minujin-volvio-colchones-version-fluor_0_m0ZrmAwCn.html
MINUJÍN, Marta. Marta Minujín: “Los órganos sexuales son tan importantes como la cara”. Entrevista de Marta Minujín a Mercedes Peres Bergliaffa. Clarin, Buenos Aires, 15 de maio de 2018. Disponível em: https://www.clarin.com/cultura/marta-minujin-organos-sexuales-importantes-cara_0_HyESh3ORf.html
ORVIG, Helen. También antes hubo algo. In: CEVASCO, Gaby (ed.). 25 años de feminismo en el perú: Historia, confluencias y perspectivas. Lima: Centro de la Mujer Peruana Flora Tristán, 2004.
POLLOCK, Griselda. Modernidad y espacios de la feminilidade. In: Vision y diferencia: feminismo, feminidad e historias del arte. Buenos Aires: Fiordo, 2013
RAGO, Margareth. Do cabaré ao lar. A utopia da cidade disciplinar. Brasil 1890-1930. São Paulo: Paz e Terra, 1985.
SOARES, Teresinha. O artista e a arte são um, não se dividem. Entrevista de Teresinha Soares a Rodrigo Moura e Camila Bechelany, Belo Horizonte, 21/12/2016. In: PEDROSA, Adriano & MOURA, Rodrigo (org.). Quem tem medo de Teresinha Soares? São Paulo: MASP, 2017.
STIEF, Angela. Power Up – Back to the Future. In: MATT, Gerald & STIEF, Angela. Power Up – Female Pop Art. Viena: Kunsthalle Wien, 2010.
TELES, Maria Amélia de Toledo. Breve história do feminismo no Brasil e outros ensaios. São Paulo, Editora Alameda, 2017.
TRIZOLI, Talita. Atravessamentos Feministas: um panorama de mulheres artistas no Brasil dos anos 60/70. Tese (Doutorado). Faculdade de Educação, Universidade de São Paulo: São Paulo, 2018.
VICENTE, Filipa Lowndes. A arte sem história. Mulheres e cultura artística (Séculos XVI – XX). Lisboa: Babel, 2012.
Downloads
Publicado
Como Citar
Edição
Seção
Licença
a. Cessão de direitos autorais
Venho, por meio desta, ceder em caráter definitivo os direitos autorais do artigo "____________", de minha autoria, à Revista Eletrônica da ANPHLAC e afirmo estar ciente de que estou sujeito às penalidades da Lei de Direitos Autorais (Nº9609, de 19/02/98) no caso de sua infração. Autorizo a Revista Eletrônica da ANPHLAC a publicar a referida colaboração em meio digital, sem implicância de pagamento de direitosautorais ou taxas aos autores.
b. Declaração de ineditismo e autoria
Atesto que o artigo ora submetido à Revista Eletrônica da ANPHLAC, intitulado "________________________", de minha autoria, nunca foi publicado anteriormente, na íntegra ou em partes, dentro do país. Vindo a ser publicado na Revista Eletrônica da ANPHLAC, comprometo-me a não republicá-lo em qualquer outro veículo editorial.
